永乐国际物流快递(在艺对话｜赵旭：重燃激情再出发，永樂“前奏”如何续写新篇章？)

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在经历了疫情的影响，行业的短暂停摆后，永樂拍卖在短期内迅速集齐一批艺术珍品，为藏家带来珍藏佳选，也为行业带来新的生机，对赵旭与永樂来说，是重新出发，更是“前奏”。

对谈现场 左：谢晓冬（在艺App创始人） 右：赵旭（永樂文化创始人）

赵旭：永樂8月份这一场拍卖包括六十件油画，七十件中国书画，三四十件古画，加上古董、潮流艺术、珠宝、腕表、酒、茶等品类差不多有近300件，质量很好、数量很少、品种很多，总标的在3亿以上。

虽然拍品数量不多，但我们有很多好玩的东西，比如说潮流艺术部分有100只BE@RBRICK、大量的KAWS、草间弥生2米多的南瓜、奈良美智的油画等，我们把这场拍卖叫“前奏”。

Lot842 周春芽 | 四个TT | 2007年作 | 布面油画 | 220 × 320 cm

赵旭：我们这次周春芽老师的作品很强，会推出他在2007年创作的三幅关于狗的作品，《四个TT》是最重要的一幅，是他一生中狗的皇帝。其它的狗全是纯绿的，而这个狗就很生动。

周春芽《四个TT》赵旭导览现场

当看到苏富比、佳士得在7月份进行的这场拍卖会，深深感受到这两家公司的强大，哪怕是疫情期间表现依然很稳健。也正是因为看到拍卖还能创新高，我又燃起了激情，觉得我们应该搞一场拍卖。

Lot666 李可染 | 高岩飞瀑 | 1986年作 | 镜心 水墨纸本 | 128 × 68 cm 约 7.8 平尺

其实我们这次的拍品很强，而且也不给藏家压力，从几千万到几十万、几万、几千的都有。但是通过前段时间佳士得和苏富比的拍卖结果来看，普遍来说要上手感受、需要零距离欣赏的作品还是受到了疫情影响的。不过也有偶然性，像我朋友其实有时候就是单纯想收藏一件东西，就马上出手了。

Lot634 张大千 | 晚霭横看 | 1980年作 | 镜心 设色纸本 | 70 × 138 cm 约 8.3 平尺

赵旭：这幅作品在张大千生前就出版了8次，他是因为对纽约大都会艺术博物馆馆藏北宋文同的《晚霭图卷》印象深刻，所以他就按照《晚霭图卷》再加上自己的风格创作了它，相当于背临，作品非常浑厚。这样的作品我们才定500万。

藏家十年前是以1000万购买的，现在由于市场等原因，我们定到500万，但是我相信肯定会涨。

我想这次8月份的拍卖会有反弹，因为这次疫情跟SARS不同，它持续的时间太长了，而且是全球化的，SARS当时是全球5700人，而现在的感染人数已经是当时的4000倍了，并且还没有结束。但中国的疫情可以说进入尾声了，在我们这种严格的防疫措施下我相信不会再爆发。

Lot810 林风眠 | 戏剧人物——单刀赴会 | 1950年代初作 | 纸本彩墨 | 64 × 64 cm

疫情推动了互联网、电商、物流的发展，艺术品交易在这八个月中也转到了线上，其实这对于我们8月份拍卖是有帮助的，所以这场拍卖会我觉得能成交得很好。因为这个时候藏家其实需要一场拍卖来提振，而且也借此可以让藏家知道永樂是一家专业的公司。

赵旭：中国的艺术品市场是不断地、迅速地横向扩大。目前来看，你们所听到的世界级的企业家都进入了艺术品收藏行列，这个收藏群体是一个巨大的量，一个企业家可以影响到至少十个他企业中的其他同事。

Lot811 林风眠 | 秋江 | 纸本设色 | 67 × 67 cm

如果没有疫情的影响，中国艺术品一年成交也就几百亿人民币，全球的艺术品成交可能是一千亿，所以这个量对于收藏大军来说，我觉得影响不大。现在互联网上的交易不断在增长，而且在创新高，疫情后相信还会更高，消费观念在回升。

Lot813 吴冠中 | 秋瑾故居 | 2002年作 | 布面油画 | 70 × 140 cm

赵旭：这幅作品曾经在2011年创下吴冠中的全球纪录，如今时过境迁，藏家也换了几手。讲到它就不得不讲到吴冠中先生在新加坡的第一座民间美术馆，也就是2003年开馆的由郭瑞腾先生创办的新加坡吴冠中美术馆。《秋瑾故居》是吴冠中先生为新加坡吴冠中美术馆创作的最后一幅作品。

吴冠中先生在1994年创作了油画《双燕》，也是从那时结识了郭先生，2002年郭先生建立吴冠中美术馆，吴冠中先生又特地画了《秋瑾故居》和《双燕》遥相呼应。关于这张作品的创作理念当时吴冠中先生曾提到，这是他最后的辉煌，他把毕生所学全部都放在黑白灰形式感上，而且这是他晚年尺幅最大的作品。

艺术品跟经济形势还是不一样的，它是非标商品，取决于心情、兴趣和偶然性。所以一件拍品有可能就两个人在争，也可能会流标，也可能同一件艺术品放在嘉德和永樂两个地方，嘉德拍得很高，但是永樂流标。因为它并没有一个明确的定价，我们的赛道很长、很窄、很传统，但是很容易生存，而且很有乐趣，很有影响，我的个性驱使，我非常喜欢做这样的事。

Lot814 吴冠中 | 英国乡村旅店 | 1992年作 | 布面油画 | 60 × 73 cm

赵旭：这件作品是吴冠中先生1992年去大英博物馆展览，顺便去那边写生时创作的，当时仅仅创作了不多的几幅。而且这件让我想到了梵高，特别有英国乡村的感觉，很有意境。

这幅作品我有十四年没见了，十四年前在北京保利时我卖了300万，十四年后的今天这位藏家就说专门支持我一张，就这样又一次看到了这幅《英国乡村旅店》。

赵旭：今年1月28日，艺典举办了一场现当代艺术拍卖会，其中有一件周春芽的小狗雕塑我们定为无底价，结果卖了7万多。当时灵感就来了，我突然想到疫情期间人们都在家里，这可能是他最愿意看东西的时候，艺术品电商就在这八个月当中有了很大的成交量，而且很多线下机构、公司都转入线上，比如嘉德、诚轩、明轩、保利、中贸圣佳等等。

Lot826 吴作人 | 蒋碧薇像 | 1941年作 | 布面油画 | 49 × 38.5 cm

赵旭：这幅作品是很小，但是很有意思。它一直被藏家当作徐悲鸿的作品收藏，直到我们发现上面有“作人”二字。

这幅作品的现藏家是在台湾收到蒋碧薇送的这幅画，猜测有可能是当时被告知是徐悲鸿所作，因为当时蒋碧薇手上有一批徐悲鸿的作品也是在这位藏家手上。但这幅作品一看就是吴作人的手笔，因为这本身是一个老的板子，而且颜色都是有时代感的，应该是在重庆的时候吴作人先生给蒋碧薇先生画了这幅，她一直带到台湾。

后来我们又发现了秦宣夫先生画了一个同场景的、正面的蒋碧薇像，这两幅作品互相印证，很难得。

过去这八个月的网上交易中书画一直是主流，但因为它的盘子很大，客户群体也很多，如果来不了现场出价就会比较谨慎，因为书画还是比较依赖看实物的，再加上有的委托方不一定送拍自己最好的藏品，而是想把极品都留到疫情之后。

Lot838 陈逸飞 | 金桥（苏州） | 1980年代作 | 布面油画 | 76 × 107 cm

赵旭：这件陈逸飞的作品也是首次亮相在拍场上，展览多次、出版多次。画框是当年哈默画廊做的，是在陈逸飞先生创作完成后亲自选的框。

这幅作品的特点在于，一般陈逸飞的作品都是灰色的、蓝色的，只有这么一幅是暖色的，所以我们就特意征集到奉献给各位藏家，底价也才320万。

谢晓冬：所以归纳起来就是以下几点：第一，现当代艺术没有和书画一样的关于真伪的困扰；第二，它的受众是全球化的市场；第三，它更容易被接受与理解。所以哪怕有疫情的影响，从很多拍卖行的网络实践来看，现当代艺术都还是拍出了非常不错的成绩，而这也会给我们接下来的拍卖注入信心。

赵旭：我们的团队很专业，百分之七十左右曾经在其他拍卖公司任职，我挑选的这些精英也都是80后、90后的一些年轻成员，他们大部分是有海外留学经历，且从业时间都在十年以上的。

Lot839 周春芽 | 苏州太湖石 | 2000年作 | 布面油画 | 150 × 120 cm

赵旭：这一幅是首次上拍，是被上海一个藏家创世界纪录买走了。这个藏家很神秘，他的藏品虽然有出版，但是从不会拿出来展览。春芽老师跟这个藏家在2000年以前就熟识了，所以这个藏家收藏的春芽老师的作品都是代表作。

这幅作品是2000年被这个藏家收藏，从此就没有出来过。由于《红玫瑰》创造了世界纪录，这件《苏州太湖石》他给我们的价格仅仅900万。这幅作品中的太湖石是一个“王”字，这是唯一可以流通的，而且首次在拍场上出现。

这个团队很不错，我很有信心把他们带出来，而且我的想法也有了改变，日后永樂拍卖不求成交数量，而是重视质量，我无意去跟其他拍卖公司竞争，只想做有品质的拍卖，讲诚信的拍卖。

周春芽，《苏州太湖石》，赵旭导览现场

拍卖板块我希望保持每年北京一场、香港一场，其余时间会在我们这个空间做各种艺术活动。我确实是一个拍卖人士，而且我发自内心喜欢这个行业，再加上我的习惯是做一件事情肯定要做到完美，做到无可挑剔，所以永樂拍卖我也会百分百投入去做。

Lot848 刘野 | 蓝色记忆 | 1996年作 | 布面丙烯 | 29 × 22 cm

赵旭：刘野现在很热，我们这两幅作品也是没有上拍过的，而且都是早期的作品。加上尺寸小、价格才四十多万，不给藏家压力。

我在十五年的经验中发现，无论保利拍卖、中国嘉德，甚至佳士得、苏富比，都是有品牌性的公司做支持。我相信品牌很重要，但我也觉得艺术品是非标准商品，它的交易需要更多专业的服务，需要藏家与专家、负责人之间不断进行了解、交流。

因为艺术品不是必需品，它需要很多人脉关系，所以做艺术品很难。以我们这次拍卖为例，虽然东西不多，但征集起来难度一样很大，因为每一件作品都要尽可能保证能够交易、有行情，而且还能打动人。虽然过程很艰难，但是我也挺骄傲的，把这些东西拿给藏家，我相信能从中看到永樂的实力。

Lot849 刘野 | 粉色 | 2004年作 | 布面丙烯 | 60 × 45 cm

赵旭：我做拍卖十五年，客户中相当大的比例是在海外，印尼、新加坡、台湾、香港、美国、英国、法国，这些地方都有重要的藏家，他们已经习惯在香港交易了，我希望回到香港。我的想法是同一组团队，在两地进行拍卖，现当代艺术和珠宝这两个部门主要在香港，香港又辐射到全球。

Lot861 贾蔼力 | 蓝山 | 2010年作 | 布面油画 | 210 × 270 cm

赵旭：现在75后最有实力的艺术家我们这次只选择了一位，就是贾蔼力，这是他最有代表性的作品，这张我也是第一次看。

赵旭：艺典成交最大的是油画，第二是酒，然后是书法，潮玩表现也不错，从中就能看出现在的市场需求。如今艺术品分成高价位和低价位，过千万、过亿的这一段价位可能好销售，还有就是潮玩这个系列更好销售，因为它的受众以年轻人居多，现在的销售概念不是主攻60后、70后，而是90后，这个消费大潮我们要抓住，要把他们引进拍卖场。

Lot863 郝量 | 幽暗 | 2010年作 | 绢本设色 | 165 × 95 cm

赵旭：郝量的作品这次总共是4张，他有一幅在佳士得刚刚拍了1500万，这个价格我可能会买一张古画，但没有想到的是中国80后的年轻艺术家郝量能够跟世界大师去较量，所以我们这次也找到他的代表作，很难得。我们底价是500万，我想肯定是可以成交的。

郝量，《幽暗》，赵旭导览现场

赵旭：对消费概念来讲，在10年代的时候艺术品的影响要比互联网大，2010年之后的三年间，在互联网的影响下人们的消费习惯全往线上走。经过这八个月疫情的影响，人们的消费概念、心态都发生了巨大的变化。现在很多人更喜欢从网上买东西，对现场感的渴望似乎在减退，因为大家都含蓄了，所以线上拍卖大家一定要重视。

Lot865 黄宇兴 | 局外人 | 2018年作 | 布面油画 | 150 × 100 cm

原来我是抱着竞争的心态做拍卖，而现在我的想法就是把自己做好，做成一个有个性、信誉规范的公司，且要拥抱互联网。

谢晓冬：谢谢赵总，你指出我们未来的艺术品市场是要完成从重视数量到重视品质的转化，要学会拥抱年轻人、拥抱互联网，我想这次永樂拍卖也会给我们的未来呈现一些探索和实践。

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